贝拉·巴拉兹（Béla Balázs，1884年8月4日—1949年5月17日），本名赫伯特·贝拉·鲍尔，是匈牙利犹太裔诗人、作家、电影评论家与美学家，也是形式主义电影理论的重要倡导者。[^1] 他1902年移居布达佩斯后，在厄特沃什学院学习匈牙利语与德语；笔名“Béla Balázs”此前已用于报刊写作，后来成为其文学与电影事业共同的署名。[^1] 1915年秋，他与拉约什·菲莱普、阿诺尔德·豪泽尔、卢卡奇·格奥尔格及卡尔·曼海姆共同发起“星期日圈”：成员每逢周日下午在他寓所讨论，是当时布达佩斯思想界的重要交汇点。[^1] 在文学上，他最广为人知的遗产之一是巴托克歌剧《蓝胡子公爵的城堡》的脚本：这部文本原为其室友柯达伊·佐尔坦而写，后由柯达伊引介给巴托克；两人还继续合作芭蕾《木偶王子》的剧情。[^1] 1919年匈牙利苏维埃共和国失败后，他流亡维也纳、德国，1933至1945年又居苏联。[^1] 这段跨国漂泊并未中断其电影思考：在维也纳，他大量撰写影评；《可见的人》（1924）提出电影可作为一种语言来理解，被视为德语电影语言理论的奠基性著作之一，并影响到爱森斯坦和普多夫金。[^1] 他还参与《三分钱歌剧》剧本创作，并与卡尔·迈耶共同编剧、协助莱尼·里芬施塔尔执导《蓝光》。[^1] 战后，他参与《欧洲某地》创作；1949年获匈牙利科苏特奖，同年完成《电影理论》。1958年设立的贝拉·巴拉兹奖，以及次年成立的贝拉·巴拉兹工作室，皆以他命名。[^1] 巴拉兹的意义在于：诗人、剧作家与电影理论家并未在他身上分离，他始终从“如何看见人脸、姿态与世界”这一问题出发，寻找现代艺术的共同语言。 参考资料： [^1]: Wikipedia, “Béla Balázs”，https://en.wikipedia.org/wiki/B%C3%A9la_Bal%C3%A1zs
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