基石

        我无法以我的声音说话，所以我以我的声音说话。

        那些眼睛是通往庙宇的入口，于我而言，它们是一个爱着并死去的漫游者——我本来会歌唱，直至融入夜晚，直至消融，在时间开始之处赤裸。

        一首歌——一条我穿越的隧道。

        令人不安的存在，

        突然焕发生机的人物姿态，通过一种活跃语言写就的作品影射他们的形状，

        种种迹象暗示无法解释的恐怖。

        框架的战栗，穿透基石的震颤，排水和钻孔，

        我知道那事物在何处安顿——自我的伟大差异性，在它能够占据我之前，躺着等我安静下来的事物，排水和钻孔，在框架上，在基础上——

        自我的那一部分从内部反抗，密谋——占据我的休耕地。

        不，

        我应该做点什么；

        不，

        我应该什么也不做；

        我内部的某种东西不会向灰烬的崩塌让步，那灰烬能够传遍我的脏腑，携带着亦是我的她，以及亦她亦我的自我，这自我与她迥然不同。

        忍受寂静的夜（这并非指每一种寂静）——一个无边的夜，沉浸于迷失脚步的秘密行动。

        我无法说而什么都不说出。我们就这样迷失自己，这首诗和我，绝望地尝试写出那燃烧的事物。

        这书写将她带往何处？带往黑暗，带往贫瘠与碎片。

        我破旧的玩偶之手毁坏玩偶的内部——失望于它们由粗麻布制成（而你的记忆，是贫瘠的山坳）：牧师——一定是提瑞西阿斯——沿着河漂流而下。至于你，为何让他们杀死你，当你聆听那个雪覆盖的白杨树的故事？

        我希望我玩偶的手指进入琴键。我不想蜘蛛一般轻轻掠过键盘。我想要的是陷入它，将自己固定在那里，而后僵化为石。我想进入键盘，以便进入音乐，找到我的国家。但那音乐——它摇摆着，奔腾着。它只在副歌中表现出一些潜能，因为在那里，我可以希望一座类似火车站的建筑物被建造：一个坚定稳固的起点，一个离别之地，离开之地，和抵达之地，一个可以与之融合的地方。但那副歌常常过于短暂：我从来无法开始铺设地基，因为我不能依靠曾经那里有不止一列火车——一列轻微出轨的火车，向它的脊柱扭曲、收缩。因此我抛弃音乐和它的背叛，因为那音乐的音调不是过高就是过低，从不处于中间，处于融合与邂逅的地方。（你曾是我唯一的国家：我该向何处寻你？也许在我正写的这首诗里。）

        一天晚上，在马戏团，我重新获得一种失去的语言——正当骑兵猛然骑行而过的时刻，他们在飞驰的黑马上挥舞着火炬。即使在我最为狂野的梦中，天国的命令也不曾使心跳恢复，以匹敌穿越沙漠那紧迫、翻腾的马蹄声。

     （他对我说：写吧，因这些语言忠诚又真实。）

    （一个男人或一棵树或一块石头将开始这首歌。）

        那是一种温柔的战栗。（让这成为一堂课，为那个我体内失去她的乐感的人，此刻她震颤着，比一匹在异国受到火炬惊吓的马还要不协调。）

        我粘在地板上，呼唤一个名字。我曾以为我已死去，而死意味着永远地重复一个名字。

        也许这并非我想说的。说，并且像这样说出自我，并不容易。我无法以我的声音说话，因此我以我的声音说话。或者也许这首诗是一个陷阱，或仅仅是戏剧中的另一个场景。

        当船只失去它的节拍，开始在汹涌的水上摇滚。我像亚马逊河一样站立，她仅凭蓝色的眼睛就制服了一匹饲养的马。（或者是她蓝色的眼睛吗？）绿色的水在我脸上流淌：我会从你身上饮水，直至黑夜来临。无人可以拯救我。我甚至对自己隐形。我在这里，用你的声音呼唤着自己。我在哪里？我在一座花园里。

        那里有一座花园。