诗应当摸得着，却不会说

诗应该沉默，但可触可摸

好像圆圆的水果，

如长圆了的水果，

无语默默，

沉寂

好像拇指把旧奖章抚摸，

如手指抚摸下的古币，

不作声,象窗台的石栏，

无声如石窗台

被衣袖磨平，长满苔藓——

被衣袖拂光，长了绿苔——

诗应当不置一词

诗应无言

好像鸟飞。

如鸟儿飞旋。

*    *    *

*

诗应当乍一看纹丝不动

诗应当在时间中凝然不动

好像月亮爬上天空，

如明月冉冉升空，

脱身飞出，好像月亮一枝枝解开

松开，如明月

缠绕着夜色的树。

逐一松开夜影紧缠的树枝，

脱身飞出，好像冬夜树叶后的明月

松开，如冬夜疏叶后的明月，

抛开一段又一段的记忆——

逐一松开心灵的回忆——

诗应当乍一看纹丝不动

诗应当在时间中凝然不动，

好像月亮爬上天空。

如明月冉冉升空。

*    *    *

*

诗应当确实等于：

诗应当对等

不仅仅真实。

而不真。

代替悲哀历史的

代表哀史凑切，

是空荡的门口，是一叶红枫。

是门户空寂，一片枫叶，

代替爱情的

代表爱，

是芳草欠身，是日月临海——

是芳草依依，双星映海——

诗不应隐有所指，

诗不应“指义”，

应当直接就是。

而应“存在”。

译注：

麦克利许这二句诗是脍炙人口的名句，被人一再引用，显然这是因为这首诗写出了现代美国诗歌注重事物具体性的总倾向。这首诗被认为再现了意象派原则。