诗应该沉默，但可触可摸

诗应当摸得着，却不会说

如长圆了的水果，

好像圆圆的水果，

沉寂

无语默默，

如手指抚摸下的古币，

好像拇指把旧奖章抚摸，

无声如石窗台

不作声,象窗台的石栏，

被衣袖拂光，长了绿苔——

被衣袖磨平，长满苔藓——

诗应无言

诗应当不置一词

如鸟儿飞旋。

好像鸟飞。

*

*    *    *

诗应当在时间中凝然不动

诗应当乍一看纹丝不动

如明月冉冉升空，

好像月亮爬上天空，

松开，如明月

脱身飞出，好像月亮一枝枝解开

逐一松开夜影紧缠的树枝，

缠绕着夜色的树。

松开，如冬夜疏叶后的明月，

脱身飞出，好像冬夜树叶后的明月

逐一松开心灵的回忆——

抛开一段又一段的记忆——

诗应当在时间中凝然不动，

诗应当乍一看纹丝不动

如明月冉冉升空。

好像月亮爬上天空。

*

*    *    *

诗应当对等

诗应当确实等于：

而不真。

不仅仅真实。

代表哀史凑切，

代替悲哀历史的

是门户空寂，一片枫叶，

是空荡的门口，是一叶红枫。

代表爱，

代替爱情的

是芳草依依，双星映海——

是芳草欠身，是日月临海——

诗不应“指义”，

诗不应隐有所指，

而应“存在”。

应当直接就是。

译注：

麦克利许这二句诗是脍炙人口的名句，被人一再引用，显然这是因为这首诗写出了现代美国诗歌注重事物具体性的总倾向。这首诗被认为再现了意象派原则。